出生证明剧情简介
1961年(⛲)，斯(🐽)坦(🥇)尼(ní )斯(sī )瓦夫(fū )·(🍩)罗泽维奇(🕋)与弟弟塔杜兹·罗泽维奇担任(rèn )编剧(🥈)合作创作了中篇小说电影(yǐng )《出生证明》。这样的兄弟情(qíng )谊在电(diàn )影史上(shàng )并不(🎩)多见，但除(🕖)了家庭(🙍)关系之外，斯坦尼斯瓦(wǎ )(🕌)夫(🛺)（生于 1924 年）(🚸)和塔杜兹(🥀)（生于(yú ) 1921 年(nián )）因对(🚣)电影的热(rè )爱(ài )而相互联(lián )系(🔢)。他(tā )们在(🌑)拉多姆斯(sī )克出(chū )生和长大，这座小(🙌)镇(zhèn )有(yǒu )“疯(🙄)子和(hé )圣人(rén )”，最重要(yào )的是“Kinema”电(diàn )影院(💠)，斯(sī )(⛳)坦(tǎn )尼斯瓦夫回忆道(dào )：对他来说，电(diàn )(🗳)影是“天(tiān )堂、整个(🥊)世界、魅力”。塔德乌(wū )什说(🐛)，他认为(wéi )(👪)电影院既(🌪)是一个迷人的市场(chǎng )摊(🔈)位，也是一(yī )(🐡)座神秘的(🔍)寺庙。 “这片蛮荒的土地(dì )一直吸(xī )引着我(wǒ )，让我着(zhe )迷(mí )，”他说。 “我被电(diàn )(🚡)影吞噬(⏳)了，我(🎐)吞噬(🔲)了电影；我(wǒ )是(📤)一个电影食客(kè )。”但杰出(🤼)作家塔杜兹·罗(luó )(😉)泽(zé )(🚤)维奇 (Taduesz Rozewicz) 承认，这种独特的合作(zuò )形式对他(🍾)来说是(shì )一个(gè )问(♊)题：“另一个人的存在不仅(🏖)在写(xiě )作过程(🏗)中，而(🔮)且(🈺)在写作的核(🍏)心，对我(🍗)来说绝(jué )(🐑)对(🖥)是不可(kě )分割的。”孤独。”有些场景是(🌶)兄弟俩一起写的(📳)；其他的则是(❗)编剧在与导演(yǎn )讨(🔡)论后亲自(🏫)创(chuàng )作(zuò )(🏺)的(🥈)。但从(➿)时间(💘)的角(⛄)度来看(😕)，塔杜兹(💍)形容(🔭)自己最亲密的电(🛒)影(🤟)是《出生证(🌟)明》，而不(🙂)是《回(huí )声》或《邪恶之门(mén )》。这是可以(🖨)理解的。 1939 年 9 月发生在波(🐣)兰的悲剧(jù )是(😍)罗泽(zé )维(wéi )奇(qí )兄弟的(📦)个人(🎁)“出生证明”。在(zài )拍(pāi )摄这部电影(🈲)时，导演(yǎn )说(shuō )：(🤺)“这一次的(💱)目的(de )是摆脱(tuō )战争给我们(men )所有人带来的(de )(😇)心理(lǐ )负担(🌵)……在这种情况下(xià )，与我兄弟的合作更(⤴)容易，因为我们(men )分享很多战(🧜)争记(jì )忆。我们想向成(chéng )人观众展示(🥩)一幅孩子(😄)眼中(🐑)的战争画(👚)面……事实上，是成年人创造了(🍶)真实的屠杀世界(🚔)。孩(🔅)子(zǐ )们(🈳)看到了复活的恐怖，从(cóng )尸体中挖掘出来。压在地(dì )(🔹)底(🦇)下(xià )，压倒大(🐆)地。”
(🔨)The principle of composition of "Birth Certificate" is not obvious. When watching a novella film, we tend to think in terms of traditional theatre. We expect that a miniature story will finish with a sharp point; the three film novellas in Rozewicz's work lack this feature. We do not know what will be happen to the boy making his alone through the forest towards the end of "On the Road". We do not know whether in "Letter from the Camp", the help offered by the small heroes to a Soviet prisoner will rescue him from the unknown fate of his compatriots. The fate of the Jewish girl from "Drop of Blood" is also unclear. Will she keep her new impersonation as "Marysia Malinowska"? Or will the Nazis make her into a representative of the "Nordic race"? Those questions were asked by the director for a reason. He preceived war as chaos and perdition, and not as linear history that could be reflected in a plot. Although "Birth Certificate" is saturated with moral content, it does not aim to be a morality play. But with the immense pressure of reality, no varient of fate should be excluded. This approached can be compared wth Krzysztof Kieslowski's "Blind Chance" 25 years later, which pictured dramatic choices of a different era.
电(diàn )影中篇小说《在路上(shàng )(🥔)》的情节(🍗)非常简洁(🍚)，但却引起了评论家(😾)的特(tè )别关(guān )注。当时波兰电影学院创作(💩)的(🏊)战争(zhēng )片的主(zhǔ )旋律值得铭(míng )记。主要归功于瓦伊达，这(🐄)些电影涉及(🔞)浪(làng )漫(màn )遗(yí )产。它们充(➗)满(❇)了悲(bēi )情、苦(kǔ )涩和讽刺。罗泽维奇是一位非(fēi )凡的艺术(🎋)家。 《在路上(shàng )》讲述(shù )了(le )一(yī )(🕤)个迷(mí )(🛂)失(🐣)在战区(👷)的男孩，带着一些团(🍹)部文件如获至宝(bǎo )(🚧)的故事，在路上，叙述(🕒)者在应该找到(📴)诗歌(🧡)的地(dì )方却发现(xiàn )了粗(✂)糙的散文(💥)。突然间(🥄)，非理性触及了(le )这个相(xiàng )当驯服的世界。在那(nà )一(💔)刻之(zhī )前，这个男孩就像波(🌊)兰版(📫)的好兵施维克(❗)一样，像堂(✊)吉诃德(🎃)一样，开始了他的(de )第一次(cì )也是最后(🥉)一(yī )次战斗。一位评论(🦏)家将其描述(🍘)为“一(yī )(㊙)种荒谬的姿态，其(🍨)他人肯(kěn )定可(kě )以用(yòng )它来批(📄)评波兰的死亡方式……但罗泽维奇兄弟并(bìng )没有(yǒu )指责：他们只是(shì )(📯)为(🏪)风景如画的农民士兵写(xiě )了(😄)一首挽(wǎn )歌(🍚)，可能是最(🤶)1939-1945 年波(🤸)兰战争(zhēng )的重要老兵(bīng )。” “出(⚽)生证(zhèng )明(😿)”并不(🎊)是关于(yú )(🌤)国家不可(👪)估量的崇高声明。这部(bù )电影揭示了一种(zhǒng )平民视角(🤡)，亚历(lì )山(shān )大(🚵)·杰基奇茨(cí )曾(👫)将这(zhè )种视角(jiǎo )与科迪亚(🦌)传统中固有(yǒu )的(⏱)“抒(shū )(🕷)情哀(āi )歌(gē )”进行对比。然(🍷)而，对罗(💮)泽(zé )维(wéi )奇作(zuò )品的历史回顾(🤮)表(biǎo )(🗳)明，独特的风(fēng )格(🍇)并(bìng )不表(💦)明在描绘波兰九(jiǔ )(🤡)月(yuè )方面有根本(🎌)的(⛄)区别(bié )。正如瓦伊达的《洛特纳(🚣)》中(zhōng )令人难忘的场景(jǐng )实(shí )际上是绝望(🦄)和痛苦(🕷)的(✨)表达一样，同样的(🚼)情感也(yě )渗透到了《出生(shēng )证明》的最后一幕中。这些(xiē )(🎽)不(🈺)是意识形态(tài )概念(🔂)，尽(🛣)管曾经(jīng )被描述为意识形态概念(🦏)并引(🤫)起激烈(liè )争(🏍)论(lùn )，而是心理(🦄)创(chuàng )(🐃)造。维(🧝)托(tuō )(🍻)尔德·扎(zhā )(🈶)勒夫斯(sī )基（Witold Zalewski）观察(📙)到，在(zài )(⚓)这(zhè )个(gè )具体(tǐ )案例中，这并不是表现骑(qí )士的自豪感，而是一个不同意被奴役的简(jiǎn )单(🚪)人的姿(zī )态。
中(👝)篇小说《滴(dī )血(xuè )》与亚历山大·福特的(🎾)《边(biān )境街》一(yī )(🔱)样，是最(🔬)早叙述(shù )纳粹占领期间波兰犹(yóu )太人(rén )命运的小(👼)说之一(🎙)。关于一个女孩(hái )寻找自(🔥)己(jǐ )在地球上的位置的故事具有(🙄)戏剧性(xìng )。尤其(qí )是在当(dāng )今新(xīn )闻争(zhēng )议不断、常常具(🦎)有操(cāo )纵性、(🤝)缺(quē )(🎉)乏同理心(xīn )且充满恶(📫)意的时代，罗(luó )泽维奇(👚)过去的故(📠)事以其真实性令人震惊。故事中(🌲)的(de )小女主人公(gōng )是德(dé )国人袭(xí )(🦈)击她家(💟)的唯一(yī )幸(😉)存(cún )者。然而，身(🍥)体幸存并不意味着(🕥)恢复(fù )正常(🔣)。她惊恐地离开了她藏身(🍢)处(chù )的垃圾堆，来到了一(📻)间破烂的公寓。她绕着它走是痛苦的，因(yīn )(🍺)为新鲜的生命迹象与毁灭的(de )迹(⚫)象混合在(zài )一起(qǐ )。需(xū )(📊)要(🦗)帮(🕔)助，但米尔卡不认(🔯)识外界的(💯)任何(hé )人。她随后的尝(cháng )(🧔)试表达了逃亡(wáng )者(🤤)的精神状态——从希望(wàng )和信念，到(dào )怀疑、压迫(pò )感、恐惧感(gǎn )，最后到绝(jué )望(🈸)。
与此同时，犹太女孩(🐾)寻求庇护的(📎)过程与波兰(lán )社会的(de )状况(kuàng )很(hěn )相似。米尔(ěr )卡的出现(🐠)引起了混(hún )(😥)乱，进而引(yǐn )发了麻烦。罗(🏁)泽维奇在(🛃)《集中营的(de )信》中的(✈)一(🤯)个(🥤)特(tè )殊场景中(♌)已经暗示了这一(yī )点(diǎn )(🍙)，男孩的邻居看(kàn )到一(yī )名逃亡的俄(é )罗斯(sī )士(🏴)兵，立即(jí )撤退，承认“现在，人(rén )们只担心自(🧞)己(jǐ )(🥤)”。这种令(🍶)人(rén )尴尬的借口(kǒu )掩(👍)盖(🎳)了(🚨)恐(kǒng )惧。在占领期间，没有(🛋)人(rén )(🛁)感到安全。无论是社会地位还是慈(cí )(📗)善组(zǔ )织(zhī )都(dōu )无法保护(hù )(🍮)其(♓)免遭镇压(yā )。我们看到米尔卡(🛳)的(de )潜在(zài )监护(hù )(🖋)人在他们之间(🕷)来回传(⏮)递她。这些(xiē )是友好(hǎo )的双手，但(🌓)他们(🛌)无(♿)法提供强(🧀)有(🌆)力(lì )的(🥤)支持。这个(👺)故事发(fā )生(shēng )在团结(🤕)与英(yīng )雄(xióng )主(zhǔ )义之间的一线之间(jiān )。团结是自发产生的，但(dàn )只有(🌟)一(yī )些(㊙)人能够表现出英雄主义(🌥)。对女孩的帮助并不总(⛲)是(shì )出于同情心；而是出于同情心。有时它(💸)是基于过去的(📆)关系和(🤯)个(🆔)人联系(🍔)（医生的邻(🎬)居因为过去的友谊而收留(Ⓜ)了逃亡(wáng )者几(🛒)天）。罗泽维奇以微妙的方式描绘了这一切。即使是最(🥎)小的手(shǒu )势也具(jù )有重要意义。以在火车上(shàng )与陌生(🌲)人的对(🤕)话(huà )(🤤)为(wéi )例(lì )(🏴)：简短(🏸)，仿佛(fó )(🙃)是(shì )在页边空白(bái )处(chù )写下的(😢)，但(🍛)又充满紧张感。早(🚌)些(xiē )时候(🌡)，对波兰人的身份(fèn )进行(háng )了(🧦)一次特(tè )殊(🚾)的检查：村里(🗞)的男孩们(🤑)强迫米(mǐ )尔卡做(zuò )“圣父(💝)”祈祷(🐹)，以(yǐ )确(🔝)认(rèn )她不是犹太(🧥)人。不挺身(shēn )而(ér )出难(nán )道就等于被判死(📓)刑吗？
时(😭)隔(🕓)多年再看，《出生(😆)证(zhèng )明》揭(🏟)示了波兰学派作(zuò )品(pǐn )中(zhōng )不存在、但在后来(lái )(🌌)的(de )(👛)B级战争(☔)片中(zhōng )突出(chū )的(de )(🏡)另一种品质。这就是三部(Ⓜ)中篇小说所勾画(🏺)的战争和占(💦)领时期(qī )日常生(shēng )活(huó )的图景。这(zhè )与(yǔ )“生(shēng )(😇)生世(shì )(💷)世”的逻辑是(shì )一致的。罗泽维奇(qí )(🏤)的小英(🎦)雄们突然进入(🚏)了战(zhàn )争的(de )现实，没有(yǒu )经验或(huò )规模(🌛)可以(yǐ )与之比较。对他们(🥪)来说，现在是(shì )过(guò )去(🧥)的自(🍡)然延伸，同(tóng )时也是对过去的彻(chè )底否定。想想那个湿漉漉的小镇市场，装甲纵(zòng )队很快(kuài )就(jiù )会穿过这(zhè )里(lǐ )。或者(zhě )来看(kàn )(🍠)看德国摩托车手(📷)，他(tā )们看起(qǐ )(🔬)来就像(xiàng )来(lái )自外(🚢)太空(kōng )的外星人——这是(shì )一张(zhāng )尸检(🍉)照(💮)片(🛑)，因为这就是斯坦(tǎn )尼斯(sī )瓦夫和塔杜兹看待(dài )他们遇到(dào )的(de )第一批德国人的方式。请注意白墙上被拍摄的人的模糊轮廓——一(yī )(🏅)开始(💜)他们很(hěn )(🍲)令人震惊，但很快他们可能就会(huì )成为严(yán )峻景观(📯)的(de )(🌺)一部分。市(⛳)中心(xīn )(🤡)的湿漉漉(🛏)的(de )沼泽地里(lǐ )矗立着一(🕚)座战俘营（“人们像苍(🚀)蝇一样死去；尸体在夜间(🎉)被运走”）；(🔣)在街上，孩(🎻)子追着运煤车去收(shōu )集一些珍(zhēn )(🥫)贵(guì )的(de )燃(🖐)料。食物周围(wéi )一片(piàn )忙碌（一(🏀)个男孩唱(chàng )着歌责备(bèi )弟(🗳)弟的(de )行(háng )为：(⚓)“准(zhǔn )(😛)尉(🃏)的儿子在(zài )教堂前乞讨？我要去(qù )告诉(📎)妈妈！”）；还有(😤)厨房(✨)，有一(🕛)天(tiān )晚(👗)上，这(zhè )里(🎍)变成了一场真正戏剧的(de )舞台(tái )。还有一(🌭)些符(💐)号：国(🔗)防军士(shì )兵(bīng )强(qiáng )行塞给男孩(hái )一块巧(qiǎo )(🛥)克力(lì )（“在(zài )路(🤠)上”）；兹(zī )比谢(xiè )克父亲的一双鞋(🕉)子(🥗)，男孩自发地送(🕙)给了一(🤘)名俄罗斯逃(táo )犯；一片无价的(🌇)面包，被警察用脚(🤞)后跟(gēn )踩在肚(dù )(💌)子(zǐ )里(lǐ )(✨)（《集中(🚷)营来(lái )信》）。正如导演所说：“在每一(🚧)部电影中，我都(🌮)会(🆙)传达自(✋)己对世(🐞)界和人民的看法(fǎ )。只有这样，风(🐋)格(gé )才(cái )(✝)会随之而来，即体验事(🏷)物(🍺)的明确(😦)方式(👣)。”在(🏧)《出(🥣)生(🚚)证明》中，他补(😿)充道，他(tā )的(😕)方法是由主(🔲)题驱动(💜)的：“我不(bú )仅(🙆)试图创(chuàng )造文档(💥)的质感，还试图添加一些诗意元素。我知道这是有风(fēng )险(🧛)的(de )，但至(💑)于文档(👢)和诗歌的(de )合并，通常(cháng )隐藏得很深，只(zhī )要它(tā )设法(fǎ )进入屏(🍀)幕，就会产生所谓的‘艺(yì )术’。”
1945年后，欧(🌅)洲创作了(le )许(xǔ )多涉及(jí )战争(zhēng )和儿童(🚹)的(de )电(diàn )影(🌡)，包(bāo )括(🕰)《欧(ōu )洲(😻)的(⏫)某(mǒu )个地(dì )方(fāng )》（《Valahol Europaban》，1947年，Geza Radvanyi）、《擦鞋》（(👙)《Sciescia》，1946年，Vittorio de Sica）、和“伊万的童年”（安德烈·塔(🐔)科夫(🧠)斯基(🙉)的“Iwanowo Dietstwo”）。然(🛑)而，人数(🚘)比人(rén )(🍗)们预(🎁)期的要少。追求(qiú )如此(👯)充满(mǎn )感(😶)伤(🎤)主义的主(zhǔ )题需要风格纪律和(🍨)管理(🥟)儿(ér )童演(❌)员的特殊能力。 《出(chū )生(📘)证明》的作者掌握了这(zhè )两点(diǎn )——这并非偶然。斯坦(tǎn )尼斯瓦夫(fū )·(❎)罗(✉)泽维奇 (Stanislaw Rozewicz) 始终是(shì )电影界的仁慈精神。他可以将人们(men )团结(🛌)在(🥈)一(🥞)个(🐠)共同的目(🔍)标上。他散发(🏚)出平(píng )和(hé )与(😘)敏感的气息(🈶)，这也(👈)感染了(🌊)他的同事和学生(shēng )。电影(yǐng )作为一项(xiàng )(🦔)集体作品，需要某种形(🤽)式的同(tóng )理心(🌃)——与(yǔ )他人协调一(yī )致(⛏)。 在一部关于斯坦尼斯瓦夫·罗泽(zé )维奇的传(🚸)记纪录片《行走，相遇》（安东尼(🎯)·(🗂)克劳兹，1999）中，有一个美丽的(🏤)场景，导(dǎo )演(🕕)在几十年(nián )后遇见(jiàn )了中篇小(xiǎo )说(💙)《血滴》中饰演米(🎻)雷茨卡的(de )贝娅塔(tǎ )·巴尔什切夫斯卡。女人倒在了老人的怀里(lǐ )(🙆)。他(🏭)们(men )(🎆)俩都很感(🛫)动。他想(xiǎng )知(😍)道已经过去(🎦)了多少年。她(🚆)回(huí )答：“几年。不(bú )会(huì )太多(🥫)。”罗(luó )泽(🍢)维(🏫)奇带(dài )着他特有(😆)的微笑说道：“这是真(zhēn )的。我们一
电(🛠)影《出生证明》是一部(bù )由(yóu )斯坦尼斯拉夫·罗(🙊)泽维格(🧤)执导，斯坦尼斯拉夫(🚑)·罗泽维(wéi )格(🤣)和(🎦)塔杜(dù )施·鲁热维奇(qí )编(🛐)剧，Andrzej Banaszewski、Beata Barszczewska和马(🈷)里乌(wū )(🎃)什·德莫霍夫(fū )斯(🕐)基等(děng )人(rén )主(🍔)演的波兰(lán )电影。影(yǐng )(😱)片(🍙)讲述(shù )了一个名叫斯蒂凡(🆖)的男人，在自(zì )己的出(🍷)生证(zhèng )明上发(fā )现了一个令他(tā )(👲)感(🌌)到(dào )震惊(jīng )的秘(❕)密，于(🖥)是他开始了(le )(🥇)一段寻找真相(🗄)的旅(lǚ )(🏦)程。在(💉)这个过程中(⏮)，他(tā )逐渐了解到自(zì )己(jǐ )的家庭背(🌹)景和(👣)父母的一些秘(mì )密，以及(jí )这些秘密对他(🌺)个(🤵)人和整个(💖)家庭带来的(🛏)影响(xiǎng )。影片以简单而真实的(de )故(♌)事(shì )情(qíng )节(jiē )展(⏺)现(🔡)了(🤶)一个家(jiā )庭的温暖与(yǔ )冷漠、亲情(㊙)与隔(💧)阂，同(🍵)时也(🐢)呈现了波兰(lán )社(shè )会的一些面貌和(💬)人性的复杂性。该片于(🚴)1961年上映(🎆)，备受(shòu )好(😷)评，并获得(dé )了多个奖项的肯定(dìng )。如果您喜欢探索(suǒ )人(rén )性和家庭(🔟)关系的电影，这部作品也许(🈺)会为您带来一些思(sī )考(kǎo )和感(gǎn )动。
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