出生证明剧情简介
1961年，斯坦尼(📼)斯瓦夫(🐌)·(🍩)罗泽维奇(qí )与弟弟塔杜兹·(🤢)罗(luó )泽维奇(qí )担(dān )任(rèn )编剧(🥈)合作(🛤)创作了(🔬)中(zhōng )篇小说电影《出生证明》。这样(yàng )的兄弟情谊在(🖲)电(diàn )影史上并不多见(jiàn )，但(🎡)除了家庭关系之外，斯(🚉)坦尼斯瓦夫（生(🎿)于(🎫) 1924 年）和塔(tǎ )杜(dù )兹（生(shēng )(🤯)于 1921 年(🌙)）因对(duì )电影的热爱而(🛑)相互联系(xì )(🔢)。他(💱)们在拉(lā )多(🌊)姆斯克出生和长大，这座小镇有“疯子和圣(shèng )人(🙉)”，最重(chóng )要(🈴)的是“Kinema”电影院，斯坦尼斯瓦夫回忆道：对他来说，电(diàn )影是(shì )“天堂、整个世界、魅力(lì )”。塔德乌(wū )什说(shuō )，他(⛏)认为电影院(🃏)既是一个(🚶)迷人的市(💯)场摊位，也是一(🐡)座神秘的寺庙。 “这(zhè )片蛮荒的(de )土地一(yī )直(zhí )吸(🐞)引着我，让我着迷，”他说(🐖)。 “我被(bèi )电影吞噬了(🏓)，我吞噬了电影；我(🎦)是一个电影食客。”但杰出作家塔(tǎ )杜兹·罗(luó )泽维奇 (Taduesz Rozewicz) 承(chéng )认(💛)，这种独特(tè )的合作形(🙅)式(shì )(🛃)对(duì )他来说是一个问题：“另(🍉)一个人的存(cún )(🎁)在(🎆)不仅(🏖)在(zài )写作过程中(👔)，而且(🈺)在(zài )(♟)写作(zuò )的(de )核心(xīn )，对我来说绝对是不(bú )可分割的。”孤独。”有些场景是兄弟(dì )俩一起写的；其(qí )他的则是编剧在(🔚)与(yǔ )导(⏩)演讨论后亲自创作的(🥈)。但从时间的角(⛄)度(📒)来看，塔杜兹形容(róng )自己最亲(qīn )密的电(diàn )影(🤟)是《出生证(🌟)明》，而(ér )不是《回声》或《邪恶(è )之(zhī )门(♿)》。这是(🥡)可以理(🛍)解的。 1939 年 9 月发生(shēng )在波(bō )兰(lán )的(de )悲剧是罗泽维(📒)奇(qí )兄(⏫)弟(dì )的个人“出生证明”。在拍摄这部(bù )电影时，导演说：“这(zhè )一次的目(mù )的是摆脱(tuō )战争给我(🏰)们所有(yǒu )人带(dài )(🏌)来的心(🍄)理负(🧚)担……在(😀)这种情况下(xià )，与我兄弟的合作更(gèng )(⤴)容(🤮)易(🛰)，因为我们分享很多战争(🥖)记忆(🐩)。我(😜)们想向成人(🤼)观众展示一(🚌)幅孩子(zǐ )眼(📀)中(zhōng )(🐑)的战争画面(🚇)……事实(shí )上，是(shì )(🤨)成年人(💽)创(chuàng )造了真实的屠杀(📊)世界。孩子们看(😌)到了复(fù )活的恐怖，从(🥑)尸体中挖掘出来。压在地底下(xià )，压倒大地。”
The principle of composition of "Birth Certificate" is not obvious. When watching a novella film, we tend to think in terms of traditional theatre. We expect that a miniature story will finish with a sharp point; the three film novellas in Rozewicz's work lack this feature. We do not know what will be happen to the boy making his alone through the forest towards the end of "On the Road". We do not know whether in "Letter from the Camp", the help offered by the small heroes to a Soviet prisoner will rescue him from the unknown fate of his compatriots. The fate of the Jewish girl from "Drop of Blood" is also unclear. Will she keep her new impersonation as "Marysia Malinowska"? Or will the Nazis make her into a representative of the "Nordic race"? Those questions were asked by the director for a reason. He preceived war as chaos and perdition, and not as linear history that could be reflected in a plot. Although "Birth Certificate" is saturated with moral content, it does not aim to be a morality play. But with the immense pressure of reality, no varient of fate should be excluded. This approached can be compared wth Krzysztof Kieslowski's "Blind Chance" 25 years later, which pictured dramatic choices of a different era.
电影(yǐng )中(zhōng )篇小说(⛓)《在路(lù )上》的情节非(🤗)常简(jiǎn )洁，但却引(🤟)起了评论(🐱)家的特(🎆)别关注。当时波(bō )(🤘)兰电影学院创作的战争片的主旋律(lǜ )值(📯)得铭记(🚗)。主(zhǔ )(🌤)要归功于(🈷)瓦(🕖)伊达，这些(🎚)电(diàn )影涉(🏅)及浪(làng )漫(màn )遗产(chǎn )(🎀)。它们充(chōng )满了悲情(🙂)、苦(kǔ )涩(sè )和讽刺。罗泽维奇(qí )是一位非凡的艺(yì )术家。 《在路上》讲述(🧔)了一个迷失在战区的男孩，带着(zhe )(🕓)一(yī )些团部(bù )文件如获(huò )至宝的(de )故(🥔)事(shì )，在路(lù )上，叙(📮)述者(🤱)在应该(😈)找到诗歌的地方却发(fā )现了(le )粗(✂)糙的散文。突然(😧)间，非理性(xìng )触及(jí )了(le )这(🔕)个相(🥟)当(🦖)驯服的(de )世界。在那一刻之前，这(🥕)个(gè )男孩就像波兰版的(🤞)好兵施(shī )维(wéi )克(kè )一样，像(xiàng )(⏳)堂吉诃德(dé )一样，开始了他的第一(➰)次也是最后一(Ⓜ)次战斗。一位(wèi )评论家将其描述为“一种荒谬(miù )的姿(zī )态(🗡)，其(🍨)他人肯定可以用它(tā )来批评波兰的死亡(wáng )方式……(😰)但罗泽维奇兄弟并没有指责：(⬛)他们只是为风(💀)景如(🌎)画的农民士(shì )兵(bīng )写了(😄)一(💮)首(shǒu )挽歌，可(kě )能(♉)是(💙)最1939-1945 年波兰战争的(de )重要(🐅)老兵。” “出(chū )(⚽)生(shēng )证明(😿)”并不是关于(yú )国家不可估量的(de )(🎼)崇高声(shēng )明。这部电影(yǐng )揭(⤴)示了一种平民视角，亚历山大·(🧒)杰基奇茨(🔓)曾将这种视角与科(🏈)迪(🔊)亚传统中(🍱)固有的“抒情(🤧)哀歌(gē )”进行(🐗)对比。然而，对(duì )罗泽维奇(qí )作品的(👼)历史(shǐ )回顾表明，独(🍿)特(tè )的风格(gé )并不表明在描绘波(🍥)兰九月方面(miàn )有根本的区别(🎟)。正如瓦伊达的《洛特纳(🚣)》中令人(rén )难忘的(de )场景实际上(shàng )(🗜)是绝望和痛苦的(de )表达(📈)一(🆕)样，同(🧗)样的情感(gǎn )也(🐋)渗(shèn )透(🧒)到(dào )了《出生证明(míng )》的(de )最后一(yī )幕中。这些(🎽)不是意(🍪)识(shí )形态概念，尽(🛣)管曾经被(bèi )描述(🔺)为意(🐼)识(shí )形(🖨)态概念(niàn )并引起激(jī )烈(🤶)争论(❌)，而是心理创造(🥏)。维托尔德·扎勒夫斯基（Witold Zalewski）观察到，在这个具(jù )体案例(lì )中，这并(bìng )不(🍏)是表现骑(📂)士的自豪(👍)感，而是一个不(✴)同意被奴(nú )役(🚢)的简单人的姿(zī )态。
中(zhōng )篇小说《滴血》与(🗺)亚(yà )(👀)历(🗃)山大·福特(tè )的《边境街》一样，是最早(zǎo )叙(✒)述纳(nà )粹(cuì )占(zhàn )领期间(jiān )波兰(lán )(👂)犹(yóu )太人命(mìng )运的小说之一。关于一个女(nǚ )孩(hái )寻(🍾)找(zhǎo )自(zì )己在地球上的(🎫)位置的故事具(🍉)有戏(xì )剧性。尤其是在当(dāng )今(🥟)新闻争议(yì )不断、常常具(jù )(🦎)有操纵性(xìng )(🏳)、(🤝)缺乏同理(lǐ )(👊)心且充满恶意的(de )时代(dài )，罗泽(zé )维(wéi )(📼)奇过(guò )去(qù )的故事(🍼)以其真实(shí )(🖖)性令人(rén )震惊(🎢)。故事(shì )中的小女主人公(gōng )是(shì )德(☝)国(guó )人袭击她家(jiā )(💟)的唯一幸(😉)存者。然而，身体幸存并不意味着恢复(🕢)正(zhèng )(🛌)常(🔣)。她惊(jīng )恐地(🍜)离开了(🉑)她(tā )藏身处(🤯)的垃圾(🍉)堆(🌇)，来到了一(yī )间(🌘)破烂(làn )的公寓。她绕(rào )着它(✒)走是痛(tòng )苦(💴)的，因为新(xīn )(👂)鲜的(🚱)生命迹象与毁(🐓)灭的迹象(🗳)混(hún )合(hé )在一(yī )起。需要帮助，但米尔卡(👋)不(bú )认识外(wài )界(jiè )的任(🕔)何人。她随(♐)后的尝试(🤼)表(biǎo )(👣)达了逃亡者的精神状(⛑)态——(🏢)从希望和(hé )信(xìn )(🦀)念(💆)，到怀疑、压迫(pò )感、恐(kǒng )(⏰)惧(jù )感，最后到绝望。
与(🕌)此同(🚀)时，犹(yóu )(💙)太女孩寻(xún )(🐐)求(qiú )庇护的(📎)过(👾)程与波兰社(⛎)会的状(zhuàng )况很(🧖)相似。米(😪)尔(⛷)卡的(de )出现(xiàn )引起了(le )(📗)混(😥)乱，进而(ér )引发了麻烦。罗泽维(wéi )奇在《集(🛳)中(zhōng )营的信》中的(✈)一个特殊(🐽)场景(jǐng )中(zhōng )已(yǐ )经(🆙)暗示了(⏲)这一(yī )点(diǎn )，男(❕)孩的邻(🕴)居看到一名(míng )逃亡的(de )俄罗(luó )(🛁)斯士兵，立即撤退，承(✊)认“现在，人(rén )们只担心自己”。这种令人尴尬的借口(🌷)掩盖了恐惧(jù )。在(zài )占领期间，没有(yǒu )人(🛁)感(gǎn )到安(🚤)全。无论是(shì )社(shè )会地位还是慈善(shàn )(🥝)组(zǔ )织(zhī )(😿)都无法保护其免遭镇(🏼)压。我们看到米(mǐ )尔卡(🛳)的(🌌)潜在监护人(💳)在(😕)他们之间来回传递她。这些是友好(🐫)的双手(shǒu )，但他们无(wú )(♿)法(㊙)提供强有力的支(🎷)持(🚸)。这(zhè )(🛷)个故事发(fā )(🦀)生在团(👶)结与英雄主义(yì )之间(jiān )的一线之间。团结是自(📔)发(fā )产生的(🤤)，但只有(yǒu )一些人(💇)能(💴)够表(biǎo )现出英雄主(❣)义。对(🍑)女孩的帮助(🌍)并不总是出(🐸)于同(🐥)情(🎆)心；而是(🥉)出于同情(🙍)心。有(yǒu )时它(💸)是基(jī )于(yú )过去(qù )的关系和个(gè )人联系（医(📮)生的邻居因为(👻)过去的(😶)友谊而收(⬆)留了逃亡(wáng )者几天(🐬)）。罗泽维奇以微妙的(de )(📖)方(fāng )式描绘了(le )这(👚)一切。即使是最小的(de )(🙍)手(shǒu )势(shì )也具(♓)有(yǒu )重要(yào )意义(🍪)。以(🕒)在火车上与陌(🦈)生人(rén )的对(duì )话(🤤)为例(lì )：简短，仿(fǎng )佛(fó )(🙃)是在(🦁)页边空(⌚)白(bái )(🗂)处写(xiě )下的，但又(😀)充满紧张(🏬)感(🚅)。早(zǎo )些时候(🌡)，对波兰人的身份进行(háng )了一次特殊的(🐔)检查(chá )：(👁)村里的男孩们(men )(🤑)强迫(pò )米尔(ěr )卡做(zuò )“圣父”祈(qí )祷(🐹)，以确认她不(bú )是犹太人。不挺身(🤴)而出难道(dào )就(jiù )等于被(🐮)判(pàn )死刑吗？(🚴)
时隔多(duō )(🚯)年(nián )再看，《出生证(🐀)明》揭(🏟)示了(le )波兰学派(pài )作品中(🐁)不存在(zài )、但在后来的(de )B级战争(zhēng )片中突出的另(lìng )一种品质。这就是三(sān )部中篇(🦆)小说所勾画的(de )战(🌏)争和占(zhàn )领时(shí )期日常生(❓)活(huó )的图景。这与(🍜)“生生(shēng )世(shì )世”的逻(luó )辑是(🤫)一致(zhì )的。罗(🎊)泽维奇(🏤)的小英(yīng )雄(xióng )们突(💔)然(✨)进入(rù )了战(🤞)争的(㊗)现实，没有经验或规模可以(👔)与(yǔ )之比较。对(duì )他们来说，现(xiàn )在是(shì )过(🏻)去的(🈁)自然延伸，同(tóng )时也是(shì )对过去的彻底否定。想想(xiǎng )那个湿漉漉的小镇市(shì )场(🕜)，装甲(🆎)纵队很(📉)快(kuài )就会穿(😛)过(guò )这里。或者来看(kàn )看德(dé )(🏏)国摩(🤢)托车手，他们看起来就像来自外太(tài )空的(🙄)外星(🥓)人——这是(🏊)一张尸检(jiǎn )照片，因为这就是斯(sī )坦尼斯(sī )瓦夫和塔杜兹看待(👙)他们遇到的第(dì )一批德(dé )国(guó )(🎀)人的方式。请注(🤙)意白墙(qiáng )(🍱)上被拍摄(🌉)的人(rén )的(👀)模糊轮(lún )(🦀)廓——一开始他(tā )们很令人震(😍)惊(jīng )，但很(🏈)快他们可能(⏫)就(🎴)会成为(wéi )严(🚜)峻景(jǐng )观(guān )的一部(bù )分。市中(🥌)心的(de )湿漉漉的沼泽地里(lǐ )矗立着(zhe )一座(zuò )(😑)战俘营（“人(👆)们像苍蝇一(yī )样(yàng )死去；尸(shī )体在夜(yè )(🔯)间被运走(🎤)”）；在街上，孩子追(😺)着运(yùn )煤车去收集(jí )一些珍贵的燃料。食物周(zhōu )围一(🕳)片(piàn )忙碌(😗)（一个(📖)男孩唱(chàng )着歌责备弟弟的(🤞)行为：“准尉(wèi )的儿(🧓)子在(zài )教堂前乞讨？我要去告诉妈(mā )妈！”）(👏)；还(🔞)有厨房(fáng )，有一天晚(wǎn )上，这(zhè )里变成了一(yī )场真正戏剧的舞台。还有一些(xiē )符号：国防军士兵强行塞给男孩一块(kuài )巧克力（“在路上”）；兹比谢(🏐)克父亲的一双鞋子，男孩自(zì )(⛎)发地送(🕙)给了一名俄罗斯(♎)逃犯(🆗)；一片无(wú )(🤓)价的(🌇)面包(bāo )，被警(jǐng )察用脚(jiǎo )后(hòu )(🛏)跟踩在(zài )(🚞)肚子里（《集(🚆)中(zhōng )营来(lái )信(xìn )》）。正如导演所(suǒ )说：“在每(🔟)一部(🔓)电影中，我都会传达自(✋)己(😿)对(🏑)世界和(💀)人(rén )民(mín )的看法。只有这(zhè )样，风格(gé )才会随之而来，即体(🚰)验事物(🍺)的明(míng )确方式(👣)。”在《出(🥣)生(🚚)证明》中，他补充(chōng )道，他(🤦)的方法(🐎)是由主题(🎟)驱(qū )动的(🌙)：“我不仅试图创(🎹)造文档的质感(🐨)，还(🦂)试(shì )图添加一(🏄)些诗(shī )意(yì )元素。我知道这(zhè )是有(yǒu )(🦖)风险的(de )，但(dàn )至于(👓)文档和(😫)诗歌(gē )的(🐖)合(🔰)并，通常隐藏得(dé )(👪)很深，只要(🔣)它设法(🍉)进入(🌚)屏幕(😻)，就(jiù )会产生(shēng )(😩)所谓的‘艺术’。”
1945年(nián )后，欧(ōu )洲创(chuàng )作了许多(duō )涉及战(👰)争(zhēng )和儿(🔯)童(tóng )的电影，包(👚)括(kuò )《欧洲的某个地方》（《Valahol Europaban》，1947年，Geza Radvanyi）、《擦(cā )鞋》（《Sciescia》，1946年，Vittorio de Sica）、和“伊万的(de )童年(🐀)”（安德烈(liè )·塔科夫斯基的(de )“Iwanowo Dietstwo”）。然而，人(🔓)数比人(🍗)们(🏠)预期(❇)的要(yào )少。追(🐏)求如此充满感伤主义的主题需要风格纪律和管理儿童演员的特殊(🥁)能(néng )力(😠)。 《出生(shēng )证明》的作(zuò )者掌握了这(🚛)两点(diǎn )——(🕋)这并(bìng )非偶然。斯坦尼斯瓦夫·罗泽维奇 (Stanislaw Rozewicz) 始终(zhōng )(🈯)是(shì )电影界的(🧙)仁慈精神(♏)。他可以将人们团结在一个(gè )(🐠)共同的目(mù )标上。他散(sàn )发出(chū )平(🏻)和与(yǔ )敏感的(🎛)气息，这(😑)也(yě )感染(🈚)了(🌊)他的同(tóng )事(shì )和学生(shēng )。电影作为一项集体(🖲)作品，需要某种形式(shì )的同理心——与他人协调一致(⛏)。 在一(yī )部(bù )关于(yú )斯(🍑)坦(✴)尼斯瓦(⏸)夫(fū )·罗(luó )(♋)泽维(wéi )奇(👟)的传(chuán )记纪录片《行走，相(xiàng )遇》（安东(🐕)尼·(🗂)克(🔖)劳兹(🍍)，1999）(🏀)中(zhōng )(🦂)，有一(🚨)个美丽(😄)的场(chǎng )景，导(dǎo )演在几十年后(🗿)遇见(🔌)了(le )中(zhōng )篇(🔴)小说《血滴》中饰演米雷茨卡的贝娅(❔)塔·巴尔什切(🎍)夫(😥)斯(sī )卡。女(nǚ )人倒(🈹)在了(le )(🕌)老人的怀里(lǐ )。他们俩都很感动。他想知道已经过去(qù )了(le )(🤘)多少年。她(🚆)回答：“几年。不会太(💟)多。”罗(luó )泽(🍢)维奇(qí )带着他特有的微笑(xiào )说道：(🔝)“这(zhè )是真的。我们一
电影《出(chū )生(shēng )证明》是一部由斯(💔)坦(📱)尼斯(🌀)拉夫·罗泽维格执导，斯(sī )坦尼斯拉夫·罗(💹)泽维格和塔杜施·(📥)鲁热维奇编剧，Andrzej Banaszewski、Beata Barszczewska和马里乌(wū )(🎃)什·德莫霍(🤓)夫斯(sī )(🕐)基等人主演的(💯)波兰(lán )电影(🏊)。影片(🍙)讲述了一个名(míng )叫斯蒂(dì )凡的男人，在自(zì )己(😘)的出生证明上发现了(le )一个令他感(gǎn )到(dào )震(⌚)惊的秘密，于是他开始了一段寻(xún )找真(🖨)相(xiàng )(🗄)的(de )旅(lǚ )程。在这(zhè )个(gè )过程中，他逐(zhú )渐(jiàn )(🐸)了(le )解到自己的(de )家庭(🐋)背景(🙁)和父母的一些秘密，以(🚚)及这些(xiē )秘密对他(tā )个人和整个家庭(🎫)带来的影(🐅)响。影(🧐)片(piàn )(🃏)以简(🐞)单(➗)而(🌞)真实(shí )的故事情节(🖤)展现了一个家庭的(de )温暖与冷漠、亲情与(🎌)隔阂(📸)，同时也呈现(xiàn )了波兰社会的一些面貌(mào )和人性(xìng )的复(🏂)杂性。该(🌦)片于1961年上映，备受(😓)好评，并(bìng )(🤧)获得了多(🧤)个(gè )奖项(xiàng )的肯(kěn )定。如(🐪)果您喜(xǐ )欢探索人性和家庭(🔟)关系(xì )的(🚝)电影，这部作品也许会(huì )为(🥁)您(😋)带(dài )来一(yī )些(🏠)思考(👮)和感动。
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